沃德豪斯立即拆台道：“销量不错？那为什么没有再版呢？要我说，那些书都是被你自己买下来的吧~”
丘吉尔便涨红了脸，额上的青筋条条绽出，争辩道：“自己买的又如何了？那也是卖！卖完了！”
现场爆发大笑。
陆时轻咳，
“各位，咱们还是讲正事……”
正说着，乔伊斯忽然说：“陆爵士，我没出版过作品。不过，我很清楚我将来要为了什么创作。”
这个年轻人的话立即引来众人的注视。
乔伊斯却很淡定，
“我的宗旨是，要为我国的道德和精神史写下自己的一章。”
他说的“我国”，跟大英无关，而是爱尔兰。
在《是！首相》中，陆时用“大英在不当人这方面，向来是不当人的”开头，
对这句话最了解的并不是英国的殖民地，而是爱尔兰人。
乔伊斯非常激进，
他认为，处于大英的钳制下，爱尔兰是一个不可救药的国家，而都柏林则是“瘫痪的中心”。
叶芝鼓掌，
“好！说得好！”
其他几个爱尔兰作家也跟着鼓掌。
陆时担心乔伊斯又说出什么惊世骇俗的话，赶紧道：“不聊那些太大的话题了。现在，我们说一说写作的要点。”
他伸出了右手食指，
“我相信大家都赞同，在中，故事、情节是最重要的、首当其冲的。至于故事映射的主题、象征，都是随着故事的发展慢慢展现出来的附加价值。”
这一点无须多说，现场的作家都认同，
只有主题，没有剧情，就会变成彻头彻尾的形式主义，读起来毫无乐趣可言。
沃德豪斯道：“陆，讲讲技巧吧。”
陆时说：“好吧。英语写作，你需要一个工具箱，上层放最常用的东西词汇、语法，风格的要素等等。”
有人已经拿出了笔，“沙沙沙——”地记录。
萧伯纳问：“陆，你刚才提到了一个词组——theeleentsofstle（风格的要素），很少见啊。”
其实，这是一本书的名字，
《风格的要素》于1918年由斯特伦克教授自费出版，
100多年过去，这本写作规则虽然变成了“贵族习俗”，但仍然被人们认为是典范之作，
陆时说道：“风格的要素包含很多。比如，要去除冗余，保持句子简洁明了，‘sredcr’而非‘percevedvehcleofredcolor’。”
两句话翻译过来都是“我看到一辆红色的车”，
而前者的直接性和可读性都更强。
陆时接着说：“还有，通往地狱的路是副词铺成的，副词一定要慎用。”
这是斯蒂芬·金的名言，被无数作家奉为圭臬。
众人沉思，
他们大致能猜出原因。
萧伯纳低声道：“副词用多了，会限制读者的想象力。”
陆时说：“没错！就像一座冰山，它之所以雄伟，是因为只有八分之一在水面上。作品中，文字和形象是便是那八分之一，而情感和思想是八分之七。前两者是具体可见的，后两者是寓于前两者之中的。”
这个冰山理论是海明威的观点，
在《老人与海》中，他将之运用到了极致，在描写对话时几乎很少用副词。
陆时拿起粉笔，
“我举一个例子好了。”
他回头，在黑板上写下例句，
——
“不，”
老人说，
“你遇上了一条交好运的船。跟他们待下去吧。”
——
这是《老人与海》的原句。
陆时问道：“如果改成‘老人坚定地说’，效果会更好吗？如果改成‘老人坚定地、期盼地、关心地说’呢？”
现场全都是埋头“沙沙沙——”的记录声。
片刻后，众人记录完，
丘吉尔开腔了，
“在新闻报道中，我们倒是用副词用得非常多。因为这样可以帮助读者偷懒，让他们根据记者的主观描述来了解内容。这么一想，记者算是读者和文章之间的中介。”
这放在新闻报道中当然可以，因为媒体本就要进行引导。
但如果放在中就不可取了，
中介的加入，会导致读者到剧情的距离被拉长。
陆时点头，
“还有很多技巧。比如，少用描写性的语句，这和少用副词是一个道理；再比如，关门写作、开门改稿，创作是一个人的事，但在创作结束后，需要找人帮忙挑刺……”
接下来一段时间，他疯狂输出。
众人听得头昏脑胀。