先说结论，这个月的更新会比之前少一点，明天开始，从每日四千字，暂时减缓到每日两千字。
并不是我想偷懒，只是我想写慢一点，多花一点时间去思考。
事实上，有一段时间每天都写的很赶了。
很多时候，我并没有想好一个四千字的进展，但为了补齐全勤，又不得不想尽各种办法，把这四千字写完。
我想说的是，整本书最初的框架，并不是现在大伙看到的。
大纲已经经过多次修改，在最初的计划里，是打算写每一篇都有独立反派的单元剧。
比如宜都的白马寺，那个老主持，原本是预定的反派之一，直接和人口贩卖的案子有关系，或者说就是罪魁祸首。
预想的风格，是有点类似探案的风格去的。
大春，芸苓，师姐，师兄，有多人参与探案，花街中有妖怪勾结，最初还设定了一个负责逗比的棋灵以及一条黄狗，关于异人的设定，也本该在这里展开。
白马寺在市井之中，靠着人间香火敛财敛名声，实际上僧人并没有什么真本事，而玄清观在山上，才是真正的修行之人。
老僧人为了延年益寿，将孩童炼成寿丹，虽作恶，心却对故友还有一善，最后与故友决裂，生死之战为这一卷的结束。
麦子，棉花这一类的事情，只是作为故事末尾的调剂。
但这一系列的设定和大纲都废弃了。
而后第二卷的应该是与妖怪相关，最初设定是有一群妖族因为大寒逃离到清玄山附近，而后与主角一战后，传授这些妖族种田耕地的本事，白瑜再利用这些妖族的长处，逐渐起一个与主角相关的商会贸易组织，妖也在其中。
第三卷应该是与燕槐安相关，最初的设定里，她四处来去，是为了寻死，龙与她有约，她完成了约定就去寻死。
关于燕槐安的那一卷写的非常之卡，因为相关设定改掉了很多，原本的想法是她欲死后，将小安的魂魄渡入体内，好让小安借以她身还魂，而此事为主角相瞒，主角到最后才知晓，小安为求生的挣扎，以及燕槐安隐藏在麻木之中的对生的渴望，预想里，到了这里，燕槐安会像是《灵能》中的龙套一样，释放出自己的情绪，学会哭和笑。
这一卷的反派定的是小安，相对来说，会有一些比较极端的情绪。
之所以没有按照大纲写下去，因为我认为，这些较为极端，较为“歇斯底里”的情绪，和书中当前的氛围相当不合。
怎么写都让我有一种怪异的感觉，因为书前面就已经删掉了很多极端的情绪，再出现此类，又让我觉得很违和，让我觉得只会让它变得很糟糕。
于是删删改改，大纲乱七八糟，变成了现在的模样。
而一个没有反派，没有起伏的故事，实在是很考验笔力。
事实证明，我还很不成熟。
在这本书的写作过程中，我也发现一件事，我是一个创造性很差的人。
假如在一个既定的框架下写作，有一个较为传统的完善的世界观，类似“末日”，“西幻”，“无限流”，“凡人流”一类的框架，我就能发挥的好一些。
但要让我独自去写出一个世界观，我的见识和眼界，就显得这个世界有些小家子气。
我并不是一个熟读经典名著，中国通史的人，我对故事和世界观的理解，全部来自于我看过的文娱作品和玩过的游戏，并且对于这些我并没有深入的研究。
而缺乏危机，缺乏反派，故事就显得没有张力，乏味。
除非把故事写成每天一乐的段子，我最开始是想要这种效果的，但很明显，我写的不好。
回过头再想，我应该直接套用那些“经典”设定，至少修行的境界明确，炼体，练气，筑基，金丹啥的，拿来用也未尝不可，一些东西写的太过模糊不清了。
当然我不是说不能这样写，只是我并没有那样的笔力把它们写好，但有相当一段时间，我并没有认识到这件事。
如果现在让我再重头写，我会把故事背景设定在一个乱世，妖山四处可见，吃人的妖也四处可见，而玄清观也该是举目破败，百废待兴，这样就会有很多目标和事情可以去做。
不过这都是马后炮了。
然后我现在终于下定了一个决心。
我想要删去一些无关紧要的部分，将故事里我最想写出来的那部分写出来。
我一直有几个很想很想写出来的画面，从开书的那一刻就想写的东西。
大概就是为了那点醋，才包的这盘饺子，为什么会取这个书名，也就是为了那一些零星闪过的东西。
我想要把故事写的精简一点，把主线写出来。
但删掉太多，没有了前因后果，又会显的有些儿戏。
所以我想要写的慢一点，我不想再逼着自己填填补补。
多