清晨。
法国，巴黎。
在雾霭中，早起的报童们已经开始走街串巷，用清亮的嗓音唱着今天的卖点：
“《怪诞夜》第39期！又有新作！又有lu的新作！”
叫卖声穿过街区。
一架马车忽然停下，
“孩子，给我一份《怪诞夜》。”
说话的人是儒勒·凡尔纳。
报童抬头从车窗看进去，发现里面坐着不止一个人，便推销道：“这么多位绅士，只买一份恐怕会不够分吧？”
凡尔纳大笑，
“好好好，来三份。”
报童得意一笑，将杂志递过去，接过钱说道：“卖完了，该去上学咯~”
说完，一溜烟地跑远。
巴黎大力普及义务教育，导致报童们只能早晚出来干干兼职。
这当然是好事。
凡尔纳对车夫说：“走吧。”
马车继续行进。
另一边，法郎士和庞加莱分别拿了自己的《怪诞夜》，兴味盎然地阅读。
庞加莱感慨：“不得不承认，马塞尔的文风最接近lu。而且，隐隐有种青出于蓝而胜于蓝的感觉。”
凡尔纳“嘿嘿”一笑，
“明明是你最合适。”
法郎士附和道：“没错。上一期的杂志，我们都‘冒名顶替’lu，结果，读者都给认出来了，还给杂志社寄信取笑。唯独你的那篇《特朗特慕特的阴霾》，硬是没人发现作者真身。”
庞加莱摊手，
“那是因为我作为作家不出名。”
上期《怪诞夜》，多位作者以lu的名字发表克苏鲁神话，
虽然刻意模仿，但根深蒂固的文风终究不好改变，难免被书迷认出来，
只有写散文的庞加莱幸免。
庞加莱叹气，
“没被人认出来，我反而不开心。”
另外两人听得大笑。
片刻后，凡尔纳说道：“放心~放心~这期《怪诞夜》发行，问题便能迎刃而解。”
上次他们使用“lu”这一笔名，为的是向陆时致敬，
因为陆时是如此的慷慨，公开了设定集，
尽管其中几乎没有填充内容，但提供了外神、旧神、旧日支配者这一体系，为作者们的二次创作打下坚实地基，
向陆时表达感谢是作家们的应有之义。
但这种行为艺术搞一次就够了，
否则……
“我们又不是要蹭陆教授的名气。”
说这话时，凡尔纳正气凌然。
庞加莱撇撇嘴，
“也不知道是哪位仁兄写的《桑道夫伯爵》。”
《桑道夫伯爵》是《基督山伯爵》的“致敬”作品，
作者正是凡尔纳。
凡尔纳脸皮却厚得很，耸耸肩，
“在《桑道夫伯爵》中，蹭和致敬兼而有之，是你中有我、我中有你的关系。你懂的。”
庞加莱白了对方一眼，
(ˉ▽￣～)切~~
三人又闲聊一阵。
渐渐地，马车停了下来。
他们的目的地是奥赛博物馆（uséed''ors），
这里坐落着一个为1900年在巴黎举行的世界博览会而修建的旧火车站，使得它成为了展览的绝佳场所。
馆内展览着1848年至20世纪初的西方艺术。
尽管它远不如卢浮宫那般有名，但亦是艺术家拜访巴黎的必经之地。
此地暂时是法国克苏鲁作家的据点，
他们还给这个临时组织起了一个雅号——
奥赛学会。
庞加莱看看怀表，
“我们跟莫奈大师约的八点？”
凡尔纳点头，
“没错。时间充裕。”
三人朝博物馆旁边的建筑物走去。
其实，他们更想请毕加索给克苏鲁神话作品绘制插画，
在《伟大作家——lu，新书发售时》组画展出后，艺术界认识到了一种新的绘画形式——
立体主义。
那是一种以冲突和扭曲为核心的图像语言，用来绘制克苏鲁神话中的不可名状最为合适。
但法国作家都管自己叫“奥赛学会”了，怎么会让西班牙人横插一脚？
他们要保证学会的法国血统纯正。
三人进入房间。
此时，罗兰已经在了，
他对面则坐着一位非学会成员的不速之客。
两人似是在争执，脸都憋红了。
罗兰说道：“柏格森先生，那篇《缸中之脑》是陆教授的作品！千真万确！”
柏格森狐疑，
“真的？你们不会在甩锅吧？”