因为没有上手，也没有动用鉴宝金瞳，他也不知道这幅画是真是假。
但是此时此刻，沈愈心中却颇有些感慨！
无它，数年前，他曾在一次机缘巧合下捡漏得到一幅颜色暗沉，污渍斑斑，可说破旧不堪的字画。
其画名也叫《蓬莱仙境图》。
当然，画的内容与面前这幅相差很大，不过是一幅清代无名画家的仿作。
当时那幅画简直脏得不成样子，活像苍蝇馆子后厨用了很久后的抹布。
可也正因如此，反而吸引了沈愈。
在古玩行里，外行看这种画不屑一顾，内行人见到这般模样的画，一眼看上去就知道是有些年头的古画。
买下来后，沈愈请手艺高超的老师傅重新装裱了一下就收藏了起来。
后来，在资金短缺的情况下，将那幅画卖给了他的第一个大金主，陈广南。
虽说赚得不算多，大概也就十万块钱，但算是沈愈捡漏生涯的第一桶金。
在当时，这笔钱对他来说意义非凡，堪称久旱逢甘霖，直接解了他回楚州时资金短缺的燃眉之急。
“哎呀，终于找到了！”
此时，年轻店员翻找出了这幅画的价格，极为恭敬地朝沈愈说道：“先生，这幅画在我们店里的售价是150万。”
沈愈微微点头，没有立刻纠结价格，而是笑容和煦问：“小兄弟，这画能取下来让我上手细看一下吗？”
店员连忙回应：“当然可以，买古董哪能不让客人看的呢。您稍等一会儿，我这就把画取下来。”
说罢，店员走到玻璃罩旁，轻轻按下开关，随之，自动玻璃罩缓缓开启。
等确定没有任何问题后，店员小心翼翼地将画卷起后摘了下来，然后双手捧着递到了沈愈面前。
当画纸触碰到沈愈指尖的那一刻，他心中便有了判断，这幅《蓬莱仙境图》十有八九是一幅古画。
不过，沈愈心里也非常的清楚，古画并不等同于真迹！
画虽然是老的，但也有可能是后人精心临摹的摹本，亦或是古人故意仿造之赝品。
但从纸张的质感以及画技来看，这幅画少说也有两三百年的历史了。
在鉴赏桌上把画展开，沈愈开始仔细端详画作。
第一眼他就发现上面有落款，写着“岫泉”二字。
看到这两个字，沈愈心中微微一震。
他自然知晓“岫泉”的来历，乃是清代大画家袁江的号。
袁江，字文涛，晚年自号岫泉。他原本就是江南地区颇有名气的画家，后来经人举荐，成为了雍正时期的宫廷画师，风光一时无两！
《蓬莱仙境图》，有不少画家绘制，但数袁江的最为出名。
关于袁江究竟画了几幅《蓬莱仙境图》，至今尚无定论，但可以肯定的是，绝对不止一幅。
袁江是清代界画第一人，也是界画领域的最后一位大宗师。他出生于1662年，这一年是康熙元年，亦是南明永历十六年。
他的绘画技艺堪称一绝，能将场面宏大的山水、殿宇、楼阁等完美地掌控在笔下，整体布局气势恢宏，而局部细节又精细入微。
整幅画看下来，基本可说与袁江的画风一模一样。所以，此画很可能是真迹！
不过话说回来，沈愈很久没碰到画技如此超绝的界画，哪怕不是袁江真迹，他也打算将其买下来！
所谓界画，就是借助界尺作画。
可说是华夏绘画中一个独特而又充满趣味的门类！
界画起源于秦汉时期工匠们用界笔和竹尺绘制的建筑图，亦有说起源于晋代。
总而言之，很早很早！
后来，人们发现用这种方式作画，尤其是在描绘宫殿、亭台楼阁以及龙舟巨船等建筑时，线条横平竖直，规整而又大气，远比徒手绘制要华丽美观得多，于是界画便应运而生。
到了隋唐时期，界画名气大增，唐画之祖展子虔的《游春图》，大李将军李思训的《江帆楼阁图》，都是界画中的经典之作。
北宋末期与南宋时期，可说是界画的巅峰，涌现出了郭忠恕、赵伯驹、李嵩、张择端等诸多名家。
《明皇避暑宫图》、《清明上河图》等作品更是成为界画中的传世精品。
然而，到了元代，界画名气稍减，除了王振鹏之外鲜少有知名的界画大家。
明代，界画逐渐走向没落。
究其原因，是因为用工具作画被当时的许多文人雅士视为“匠气”太重，除了仇英这个并不是专长与界画的大画家之外，几乎没有什么有名气的界画名家。
清代的界画更加的没落了！
而袁江可说是以一人之力扛起了界画大旗，成为最后一位界画大宗师。
他早年对仇英的画作极为崇拜，反复临摹，从中汲取经验