导演苑庆忠怕已经70岁往上的宫老师受不了，就想改这场戏。
可他却坚持要拍，当时温度是零下30多度，他就脱了衣服，没有丝毫犹豫，连一个“冷”字都没说，并且一次性完成拍摄。
72岁的老人啊，在零下30多度的冰天雪地拍洗澡的戏，这才是演员的职业精神的体现。
但他的说法是演戏是演员的职业，吃点苦受点罪是应该的。
可惜很多年轻明星艺人却舍不得吃一点苦，签订合约连吊威亚的次数都规定好。
文戏武戏都有三五个替身，连挨个耳光都要替身来。
拿着天价片酬最后还有人抠图成像，和宫良石老师这样的老演员比起来，连提鞋都不配。
只可惜在这样的时代，那些不敬业耍大牌没演技的明星却很吃香，而像宫老师这样的老戏骨却不为更多人所知。
是时代的悲哀，还是人性的扭曲？
或许正是这些原因，才有了这部剧被这么多国家部门关注到，甚至军方都主动积极地加入进来。
这段剧情足足拍了二十天，也终于等来了第一男主李彬的回归。
有了他，之前的很多剧情才能够补善完成，有了这个戏里的主心骨，也等于扮演朱家人的演员们有了主心骨。
这是无可辩驳的事实，哪怕方源这么一位有原版画面感观的人，在演技精湛到出神入化的表演艺术家面前，也等同如小学生。
更关键的是，有了他的存在，戏里戏外的家庭氛围感更直观，沉浸剧情的感情投入更直接而且真实感更足。
也正是他的归来，人们才得知他之前的拍摄有多么的艰苦。
受寒挨冻不用说了，他在剧中做得最多的动作就是洋镐的开矿。
零下二三十度的低温下，每块矿土都冻成了铁疙瘩，挥一次镐带来的不仅是两条胳膊的震痛感，还有来自脑袋瓜被反震力量刺激起来的头痛欲裂。
并且若不在手上缠满布条，挥两下虎口都能被震裂。
所以，A组的几十号演员最常见的伤痛，就是手上的伤口冻伤，稍微有点生活常识的人都知道，单纯的手指尖冻伤也要1周左右才能够完全恢复。
伤口冻伤很容易发炎的，伤口的部分非常的脆弱，一旦冻伤就很难愈合。
并且这种冻伤是最怕暴露于寒冷、潮湿的环境，已经不是简单的冻疮了，若得不到及时的救治，只会进一步破坏血液循环。
更严重的时候，只能做截肢处理，也就是把受伤的那段患处截掉，才能阻止坏血病向其他位置的感染蔓延。
由此可知，这些演员是在怎样一种常人不堪忍受的残酷环境下，完成的拍摄任务，A组里没多出几位严重创伤的人，已经是万幸了。
再说回来李彬其人，他扮演的是一个坚韧不拔、充满智慧的农民形象。
这个角色仁义、勇敢、智慧，颇具传奇色彩，跟李彬的个人形象、气质十分适合，再加上精湛的演技，所以此角色塑造得十分成功。
别看才拍了不到一半，后期的粗剪已经在同时进行，在还没有任何音效、特效的画面里，这个人物的性格拿捏极为到位，让剧组见识到了这位老戏骨的实力。
同时大气豪迈的演技，令人叹为观止，这也是为什么那两天，两位导演一直在唠叨方源的选角眼光之精准叫人佩服。
主角的回归，第一场戏拍的就是回拍，内容就是朱家全家坐船从海路闯关东，历经九死一生，朱家终于在元宝镇会合的戏码。
当然这里面少了传文和鲜儿，但因为多了一个朱开山，好像忽然让所有的剧情都变得丰满了起来。
除了李彬信手拈来的高深演技，冯丽娜的文他娘一点也不输给他，两人搭档的夫妻戏，毫无违和感，浑身都是戏，眉眼里全是爱。
其实朱开山一家每个人性格都比较鲜明，只是剧情倒回来的补拍，其他人的精彩还没开始显现而已。
此时的剧情全部是围绕着朱开山展开的，他文武双全、仁义、勤劳、善恶分明、嫉恶如仇、能屈能伸，堪称男人的楷模。
年轻时期还闹过义和团，后来从事淘金偷金运金这样的冒险行当，就是为了让一家人过上好日子。
文他娘代表着龙国传统女性，属于贤妻良母类型，严厉和慈爱并存，在她这里，从来没有婆婆和儿媳妇的问题。
作为妻子，丈夫尊重她，作为母亲，儿子敬重她，媳妇们怕她。
有了这两个人在，整部剧才算是有了灵魂，才是人物命运和时代背景结合的完美呈现，为了活命而与天斗、与地斗、与恶劣的生存环境顽强抗争，展现出来的正是“闯关东精神”。
正是由于李彬的“回归”，让拍摄进度出奇的顺利了起来，在十一月中旬就把整部剧多大框架构建了起来。
而此时正是《