事实上我一直认为赛博朋克的背景世界观足够大，内容也可以写很多，如大家所见，预料中的50万字第一卷变成了90多万——这还是没推到relc银手剧情的进度上。
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先说说女皇这卷想表达的意思吧。
最主要的，就是我想写原创剧情，这些倾向在第一卷无时无刻不都在透露着，事已至此，剧情肯定和原著不怎么搭边了。
第一，就是这张塔罗牌的属性，在2077中被认为是罗格（来生中间人）的卡牌，但我用其语言描述重新塑造了一个原创角色【艾玛·沃特森】，并使其代替狗镇的中间人位置，有关这部分塑造的能力我个人感觉进步了，至少把人物该有的闪光点和赛博朋克社会下人性的变化表达清楚了。
第二，就是女性的力量。虽然第一卷丽贝卡、V这两个人物性格塑造了出来，但互动没有太多的笔墨分出去，因为篇幅问题。萨沙如何进公司的心路历程，艾玛又是如何产生这种心理的，她们又在怎么努力，这都是表达这个核心观点，至于塑造的好坏就留给大家评判吧。
这儿就要说一个出场次数不多，但变线很明显的角色，葛洛丽亚。
相比于在车祸现场把这位母亲救回，我个人认为把无妄之灾排除更顺其自然一些，她简单却又富有力量，是富有伟大性格的女人。无论是给大卫凑钱上学，还是因为接受别人的恩惠去帮曼恩找义体，这都是性格的表现方式。
第三，就是人性的变动线，这个我后面得失的部分说。
第四，是我自己的成长，我能感觉到自己的手放在键盘上，对准大纲就有灵感，即使卡文的时候写出来的东西依旧能入眼，而且我对这个故事的细节把控能力也慢慢上来了，设定，背景我都扣得很死。因为这是同人，因为犯懒而忽略设定很容易产生这个世界慢慢开始无趣得现象。
因为故事本事的背景，也是故事，可以往出来推很多有意思的线。
第五，就是人物各自的命运。不知道是在哪一章作家说，我提过自己的文会稍微偏一点点群像，我的写作习惯也是把复杂的视角来回切换，从而把一个故事的进度补充圆满，当大事件发生的时候，对于个人命运的扰动是怎样的，大家有什么成长，这些都常常让我为之着迷。
困难的地方就在于视角一旦切换，就要写符合这个角色人设的故事情节，因此会稍微卡卡文（问题不大啦~）
我给每个人物都设计了自己的故事线，也是在符合逻辑的前提下做了铺垫水到渠成的。
希望大家能够认可一点（实在无法认可的，那只能证明我的能力还不到家）。
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然后呢，说说得失。
开局不利，这个是大部分人普遍认为的，我也不做辩解。
其实开局留手在起点这个大环境下，可以称之为“毒”了，没看过动漫的估计第一眼就是——这哪来的圣母来起点写书了？？？
事实上，人性最主要的东西就是仁慈，同理心。
设计之初想表达的意思就是，作为高维俯视者（穿越），你见过这些人物的悲惨命运，并且自身还没有带入到这个世界当中时会出现这种心理（没照顾到非动漫党和路人，实属我的问题）。
但归咎其原因，就是冲突塑造的过于猛烈了，在那个节骨眼只能真刀真枪干一场（起点这样的场面出现基本是不死不休）——但唯一的好处是主角经历A洗礼以后，人性形成的鲜明反差，会让这部分暗线挑出来，并且赋予主角成长的路径。
值得庆幸的是，有些人认为没问题。
后来证明，这样的想法无疑是不符合起点大环境的——现在讲究杀伐果断，开局完美带入。
并不是说不好，而是我很难去把这个世界观给大家用那种男主的视角展开，相比于刚过去就能接到中间人任务的主角而言，我的主角实属捞了，还被夜之城狠狠上了一课。
总结，年轻但有想法，但没卵用。
往事已去，就这样吧。
然后就是说说有进步的方面吧。
公司内部人物塑造，权谋这部分我个人有信心。
三郎，赖宣，美智子，荒坂结构我已经是完全表达清楚了的，公司激烈的内斗这部分描写，语言，神态，压迫感，智慧的交锋这都是在线的。
我看了一圈，很少有公司线的同人文。
为什么公司线难写？
因为人物太多，后期也会因为动力不足而崩掉。
同人很忌讳群像，因为会完全没有代入感，所以我做了一个小处理，那就是轻微偏向群像。
只要写出来的人，一定是鲜活的，有骨肉的。
倒也不是水文，因为我很难用两千字讲清楚一篇故事，那样给我一种在快速读条的感觉，我尝试过